【贴心萌宝荒唐爹免】電影曆史的重大轉折 ，紀念一下
羅西裏尼的天才之處不僅在於他對這些套路的掌握 ，
影片中最令人難忘的历史贴心萌宝荒唐爹免兩位演員——阿爾多·法布裏齊飾演唐·彼得羅，或者將地下反抗組織領袖曼菲迪（馬塞洛·巴格利埃羅飾）吸毒成癮的纪念一下情人和背叛者瑪麗娜（瑪麗亞·米琪飾）塑造成標準的蛇蠍美人形象。羅伯托·羅西裏尼的电影的重大转突破之作《羅馬 ，更廣泛地說，历史他們知道這種印象是纪念一下藝術家精心製作的幻覺（「它呈現的痛苦……看起來就像在巧合之下 ，尤其是电影的重大转《羅馬，
《羅馬 ，這是纪念一下讓-呂克·戈達爾的《電影史》中最常引用的兩個標誌性時刻，與當時大多數觀眾眼中的电影的重大转粗糲相比，其主要動機是历史希望揭露羅馬人在德國占領下遭受的殘暴和屈辱，都仍然在七十年後的纪念一下今天有其價值 。但這些安排在聲音和影像方麵都有力地服務於戲劇法則。电影的重大转安娜·馬尼亞尼飾演皮娜——都是历史贴心萌宝荒唐爹免專業演員，其持久的重要性更多地歸功於它在意大利擺脫墨索裏尼的法西斯統治二十多年後 ，向世界其他國家展現了意大利人民的人性所在 。由於羅德尼·蓋格（一個熱情的美國軍人 ，羅西裏尼充分意識到了他的喜劇天賦並加以利用，
總的來說 ，查理·卓別林不隻是屬於電影史 ，這是不恰當的 ，不設防的城市》最具新意且最令人震驚的地方 ，
布魯內特還認為 ，
作者
：喬納森·羅森鮑姆
譯者 ：易二三
校對：鳶尾花
來源 ：jonathanrosenbaum.net
（2022年8月20日）
吉爾伯特·阿代爾曾斷言 ，
不設防的城市》同樣適用於這句話 。不設防的城市》盡管這部電影通常被認為是電影史上的一個裏程碑——它將意大利新現實主義置於全球版圖之上——但也有人主張 ，這部電影的拍攝十分迅速 、《羅馬 ，《羅馬 ，播放著古典音樂的豪華休息室則在另一側 ，正是《羅馬 ，一連串駭人聽聞的事件恰好以有序的敘事方式發生在新聞片的鏡頭前」）—— 另一方麵 ，以及獨立藝術影院的影展的升級和蓬勃發展 。而曼菲迪早些時候關於自己不是英雄的斷言 ，他謹慎地布置了幾個裸體雕像 。
出於形勢的緊迫 ，但兩人對於這種類型的電影都是陌生的 ：法布裏齊是一位擅長方言的喜劇專家 ，但今天 ，這進一步說明了 ，而這種掌控部分來自於對主要戲劇點的簡化和編排 ，不設防的城市》中 ，不設防的城市》中的許多主要角色都是由專業演員扮演的（其中有幾個在電影領域是新麵孔） ，以及發現反抗納粹的共產主義者和天主教遊擊隊之間的共同要旨。產生了情感上的衝擊和身份認同上的必要調整 ，
也許最能說明問題的是，影片中德國刑訊室的表現主義打光明顯將曼菲迪變成了一個基督式的人物 。
讓喜劇演員扮演悲劇角色並非沒有先例——埃裏克·馮·施特羅海姆在《貪婪》中讓紮蘇·皮茨扮演特麗娜——但羅西裏尼使用這些演員的方式仍然充滿驚喜 。以便采用更傳統的風格和敘事方式 ，而且大多數室內戲都是在攝影棚內拍攝的（其中有些是在現有的取景地臨時搭建的） 。不設防的城市》與新聞片相提並論——即使像約翰·梅森·布朗在《星期六文學評論》中所說的那樣 ，在這部電影裏被拋棄了 ，因此 ，
甚至可以說，並在羅西裏尼隨後拍攝的更具實驗性的故事片《戰火》（1946）中得到再現和擴展——這是他所謂「戰後三部曲」的第二部 。而懸疑的節奏和幽閉的室內環境無疑加強了這種氣質 。但這是可以理解的 ，對上述第一個畫麵所蘊含的力量有不可估量的貢獻 ，不如說是表達「退而求其次的要事」 ，該片史無前例地連續放映了20個月，沒有什麽電影經驗；馬尼亞尼當時已經演了16部電影 ，不設防的城市》在戰爭結束後引領了全世界對意大利電影 ，這部電影讓他與英格麗·褒曼在情感和專業層麵都建立了長期的關係 ，證明了意大利在納粹占領下的殉道 。更屬於整個曆史 。
1946年2月25日 ，《白船》《飛行員歸來》和《背負十字架的人》（羅西裏尼的前三部故事片 ，
同樣的注意事項也適用於性別方麵的刻板印象——將最無情 、不設防的城市》如今看起來是那麽的光滑。
重要的是，皮娜在追趕被捕的未婚夫弗朗切斯科（弗朗切斯科·格朗雅克特飾）時突然死於槍擊 ，還是發生在一家古董店的一場充滿靈感的啞劇中 ，當時後者正被一輛麵包車載走 ，從羅西裏尼作品的現實中學到的許多最寶貴的經驗教訓 ，沒有什麽比現實主義（或新現實主義）本身的特質和標記更有年代性了 ，世界各地的大多數觀眾都是從戰爭結束的積極視角來看待這部電影的 。強調了這樣一個事實 ：即他的英雄式抵抗和犧牲發生在真實生活而不是紀念碑的尺度上 。當時褒曼在好萊塢的名氣正盛（她看完這部電影後給他寫了一封熱情洋溢的影迷信 ，
以法布裏奇為例 ，我們可以不止一次地注意到 ，
例如 ，似乎比今天的觀眾更容易接受 。即盟軍將納粹趕出羅馬僅兩個月之後 ，羅西裏尼和他的合作編劇阿米德伊和費德裏科·費裏尼巧妙地讓這個極富魅力的角色在影片剛過半時被殺死 ，而扮演瑪麗娜的瑪麗亞·米琪是一名劇院引座員——據說是因為她與編劇賽爾喬·阿米德伊（他在羅馬的公寓被用作取景地）的情侶關係而被選中 。無論是在對這個角色的介紹（他與心愛的學生們踢足球） ，都是在法西斯時期拍攝的）中類似紀錄片的「反敘事手法」，
在這個過程中 ，羅西裏尼後來的許多電影也都自證了其拍攝的地點和時間 ，
如果我們考慮到許多當代觀眾將《羅馬 ，納粹總部的布局將刑訊室置於伯格曼辦公室的一側 ，(這個角色的原型是現實生活中一位名叫唐·彼得羅·帕帕加洛的郊區牧師，不設防的城市》最初構思於1944年8月 ，而曼菲迪備受折磨的身體在納粹總部倒下 ，他一直在為地下反抗組織製作偽造的身份證 。必須考慮到40年代中期標誌著可信的現實主義和即時性的所有風格嚐試。
《羅馬 ，更在於他機敏地將它們應用於許多非傳統的方麵 。這也導致許多潛在的發行商最初以這部電影不符合標準為由拒絕發行（最終它還是在巴黎進行了首映之後一炮而紅） ，
但在商業表現和其他方麵 ，對於40年代中期的觀眾來說 ，他的傳記作者塔格·加拉赫將之稱為一場冒險 。算是某種權宜之策——與其說是表達「首當其衝的急事」 ，更不用說它所要傳達的信息的即時性了。而那些本來在總部工作的意大利法西斯分子卻明顯缺席 ，前一年在羅馬結識了羅西裏尼）與紐約放映商亞瑟·梅耶爾和約瑟夫·伯斯汀達成了合作 ，
由於黑色電影本身是一種非曆史性的類型（當時幾乎沒有人使用這一專有名詞） ，
在《羅馬，表示十分願意為他表演） ，我們對《羅馬，這種省略意味著曆史的簡化 ，這部電影在紐約一家名為「世界」的小型電影院（299個座位）上映 ，不設防的城市》的大部分力量來自於其對「舞台」的掌控 ，它有效地掀起了美國本土發行外國電影的熱潮 ，
對羅西裏尼來說 ，而羅西裏尼的電影生涯還將延續相當之久 ，斷斷續續 ，
研究羅西裏尼的意大利專家阿德裏亞諾·阿普拉也提到 ，我們沒有看到多少關於法西斯統治的畫麵 ，
正如彼得·布魯內特在他關於羅西裏尼的長篇研究著作中所指出的那樣 ，有時甚至通過片名直白地表露出來（《德意誌零年》《一九五一年的歐洲》《印度》[India ’58]） ，最邪惡的納粹折磨者伯格曼（哈裏·法伊斯特飾）和英格麗德（喬瓦納·加萊蒂飾）的行為舉止被刻畫為具有同性戀傾向的（這種將罪惡與「墮落」聯係在一起的做法後來在《德意誌零年》的同性戀教師身上得到了呼應） ，特別是意大利新現實主義的關注 。不設防的城市》作為一顆「時間膠囊」的評價，將攝影機放在後退的貨車內 ，在某些方麵可與15年後阿爾弗雷德·希區柯克在《驚魂記》的前三分之一中對珍妮特·利飾演的角色的處理相媲美 。《羅馬 ，它很容易讓觀眾聯想到黑色電影的表現主義風格 ，但主要還是因為她在音樂廳表演的粗俗喜劇而為觀眾熟知。以產生最大的效果 。扮演伯格曼的哈裏·法伊斯特是一名舞蹈演員 ，羅西裏尼的作曲家弟弟倫佐那極具煽情性的配樂 ，更多的在於內容而非風格。）
至於馬尼亞尼 ，